![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
rikki_t_taviЕще одна история из книги 1959 г про лучшие образцы артдиректорства. Пришли заказчики с рекламой, которую нужно сделать за полтора дня - на полную страницу газеты. А газеты тогда были немаленькие. Заказчики принесли все - фото девочки, текст и 1300 фамилий тех, кто пожертвовал деньги. Все это нужно было как-то собрать вместе и отдать в печать. Художественность заказчиков не волновала - только сам факт, чтобы это было напечатано. Артдиректор быстро решил, что черное фото будет наверху, под ним на всем протяжении страницы ровная колонна из имен от края до края ( символизирующая поддержку), а внизу сам текст объявления.
С современной компьютерной версткой это можно сделать за две минуты - вставить тут фото на черном фоне, вклеить тут текст из фамилий и растянуть на всю страницу, внизу набрать текст объявления. Но в старые времена все делалось буквально физически!
Фотографию отретушировали, обрезали и отослали граверам (в первое место), чтобы там ее отсняли в растровых точках, перенесли на пластину металла, а потом вытравили. Нижний текст рекламы набрали вручную из металлических букв и стиснули в один блок ( во втором месте). А самую большую среднюю часть набирали на линотипе ( в третьем месте).
Линотип - огромная машина, ускоряющая процесс набора текста. До нее наборщик стоял у касс с металлическими буковками (выглядящими как крохотные отлитые из металла штампики), выбирал их по одной, выкладывал в ряд на специальной линейке, между буквами вставлял низкие металлические пластинки - для расстояний между буквами и словами. Наберет строку, снимает с линейки и прижимает к предыдущей полоске-строке. Когда набирает блок текста из таких полосочек - обвязывает весь прямоугольник бечевкой крепко, чтобы не распался, и отдает дальше метранпажу,тому, кто будет страницу верстать. То есть выкладывать в форму страницы блок текста и металлические гравированные пластины с картинками, специальные блоки для пустых мест - чтобы отодвинуть блок текста на нужное расстояние от края, потом молотком побить это все, чтобы выровнять поверхность. Потом собрать из нескольких страниц набор в правильном порядке - чтобы отпечатать все за один раз на листе, и можно будет сложить по линиям несколько раз, и, когда обрежут края, окажется, что это одна тетрадка книги, в которой все страницы идут в правильном порядке. Представляете сколько времени занимало руками собрать каждую строчку буковка за буковкой? Адский труд. (и когда у советских писателей вдруг приходил приказ сверху книгу не выпускать - готовый набор рассыпали).
Линотипная машина ускоряла этот процесс. Стоя перед нею, рабочий набирал текст с рукописи на клавишах, как у печатной машинки, машина внутри себя на каждый удар сбрасывала формочку для нужной буквы, формочки вставали в ряд и отправлялись в заднюю часть машины, где все время горела печь и кипел расплавленный металл, металл наливался в формочки, остывал, формочки снимались - и оставалась строчка отлитых и вместе скрепленных букв. Из них так же набиралась страница. Буквы постоянно отливались и расплавлялись ненужные. Тоже фантастическое дело, но все же быстрее и удобнее, чем крохотные буковки (посмотрите в любую советскую книжку) по одной собирать строчка за строчкой руками.
Так вот, этот большой текст из 1300 имен решено было набрать на линотипе и отлить - как самое быстрое решение. И тут выяснилось, что ни у одного линотипа в окрестностях нет каретки такой ширины - на всю ширину страницы большой газеты. Узкими колонками - пожалуйста. А всю страницу целиком - набрать негде. И тогда они виртуозно набрали это тремя колонками, которые при печати поставили щека к щеке. Представьте себе, что текст из одной колонки должен без разрыва перетекать в следующую, даже если граница пришлась на середине одного имени.
И все это без экранов, на которых можно посмотреть, как выходит, и нет времени на пруф-отпечаток. Набирается и отливается из металла вслепую, в надежде, что когда все стиснут - получится общий массив сплошных фамилий. Но первый раз увидят они, что вышло из совмещения трех разных блоков из трех разных мест, отданных в типографию, только в самой пятничной газете...
И вышло на удивление неплохо. В уменьшенном размере видно, что на стыках блоков пропуски более организованные, но в большой газете, наверняка, этого никто не заметил.
__________
* The Art Director at Work. How 15 Medal-winning Exhibits Were Conceived and Executed. (1959)
(История в этом посте из нее)
* Art Direction Explained, At Last! на Амазоне
( книга про современных арт-директоров)
* Все посты у меня с книгами, полезными для иллюстраторов.
С современной компьютерной версткой это можно сделать за две минуты - вставить тут фото на черном фоне, вклеить тут текст из фамилий и растянуть на всю страницу, внизу набрать текст объявления. Но в старые времена все делалось буквально физически!
Фотографию отретушировали, обрезали и отослали граверам (в первое место), чтобы там ее отсняли в растровых точках, перенесли на пластину металла, а потом вытравили. Нижний текст рекламы набрали вручную из металлических букв и стиснули в один блок ( во втором месте). А самую большую среднюю часть набирали на линотипе ( в третьем месте).
Линотип - огромная машина, ускоряющая процесс набора текста. До нее наборщик стоял у касс с металлическими буковками (выглядящими как крохотные отлитые из металла штампики), выбирал их по одной, выкладывал в ряд на специальной линейке, между буквами вставлял низкие металлические пластинки - для расстояний между буквами и словами. Наберет строку, снимает с линейки и прижимает к предыдущей полоске-строке. Когда набирает блок текста из таких полосочек - обвязывает весь прямоугольник бечевкой крепко, чтобы не распался, и отдает дальше метранпажу,тому, кто будет страницу верстать. То есть выкладывать в форму страницы блок текста и металлические гравированные пластины с картинками, специальные блоки для пустых мест - чтобы отодвинуть блок текста на нужное расстояние от края, потом молотком побить это все, чтобы выровнять поверхность. Потом собрать из нескольких страниц набор в правильном порядке - чтобы отпечатать все за один раз на листе, и можно будет сложить по линиям несколько раз, и, когда обрежут края, окажется, что это одна тетрадка книги, в которой все страницы идут в правильном порядке. Представляете сколько времени занимало руками собрать каждую строчку буковка за буковкой? Адский труд. (и когда у советских писателей вдруг приходил приказ сверху книгу не выпускать - готовый набор рассыпали).
Линотипная машина ускоряла этот процесс. Стоя перед нею, рабочий набирал текст с рукописи на клавишах, как у печатной машинки, машина внутри себя на каждый удар сбрасывала формочку для нужной буквы, формочки вставали в ряд и отправлялись в заднюю часть машины, где все время горела печь и кипел расплавленный металл, металл наливался в формочки, остывал, формочки снимались - и оставалась строчка отлитых и вместе скрепленных букв. Из них так же набиралась страница. Буквы постоянно отливались и расплавлялись ненужные. Тоже фантастическое дело, но все же быстрее и удобнее, чем крохотные буковки (посмотрите в любую советскую книжку) по одной собирать строчка за строчкой руками.
Так вот, этот большой текст из 1300 имен решено было набрать на линотипе и отлить - как самое быстрое решение. И тут выяснилось, что ни у одного линотипа в окрестностях нет каретки такой ширины - на всю ширину страницы большой газеты. Узкими колонками - пожалуйста. А всю страницу целиком - набрать негде. И тогда они виртуозно набрали это тремя колонками, которые при печати поставили щека к щеке. Представьте себе, что текст из одной колонки должен без разрыва перетекать в следующую, даже если граница пришлась на середине одного имени.
И все это без экранов, на которых можно посмотреть, как выходит, и нет времени на пруф-отпечаток. Набирается и отливается из металла вслепую, в надежде, что когда все стиснут - получится общий массив сплошных фамилий. Но первый раз увидят они, что вышло из совмещения трех разных блоков из трех разных мест, отданных в типографию, только в самой пятничной газете...
И вышло на удивление неплохо. В уменьшенном размере видно, что на стыках блоков пропуски более организованные, но в большой газете, наверняка, этого никто не заметил.
__________
* The Art Director at Work. How 15 Medal-winning Exhibits Were Conceived and Executed. (1959)
(История в этом посте из нее)
* Art Direction Explained, At Last! на Амазоне
( книга про современных арт-директоров)
* Все посты у меня с книгами, полезными для иллюстраторов.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-09-09 05:19 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 05:26 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 06:34 am (UTC)поразительно, какие трудности еще совсем недавно приходилось преодолевать там, где теперь никто даже не споткнется...
no subject
Date: 2013-09-09 07:05 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 06:37 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 07:01 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 07:35 am (UTC)Наверное, именно сегодняшний прогресс технической стороны лишает современные работы такого уровня мастерства владения выразительными средствами типографики. Слишком просто делается, хочется большего - а оно, это большее, размывает образ. Если что, это только личное мнение.
no subject
Date: 2013-09-09 08:17 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 08:15 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 08:19 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 11:19 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 08:29 am (UTC)что интересно, как только я прочитала в тексте про 3 колонки, сразу же глаз метнулся на картинку и тут же я увидела швы! про первом просмотре все казалось абсолютно однородно! вот ведь, когда знаешь на что смотреть... :)
а про КАК это все возможно: меня также до сих пор не перестает удивлять современное производство одежды. вот эти все фенечки/деталюшечки/вышивки с принтами вперемешку (иногда в artwork используется одно поверх другого) . это же помимо кропотливой работы над каждой операцией еше и логистический УЖАС. принт и вышивку часто делают в разных местах, кроят/шьют в третьем. т.е. надо сначала раскроить детали, потом полочки отвезти в принтхауз, потом на вышивку, а потом обратно в пошивочную. и про этом фабрика не может стоять на месте, пока полочка ездит, в закройном и пошивочном делают чтото еше. каждая уникальная модель в неск. цветах и размерах, минимум на модель иногда от 200 шт. т.е. по 50 на модель. а еше же они одновременно делают заказы нескольким клиентам. и с вязанными моделями: на каждую модель и размер свой рассчет, это как часовой механизм. а еше же клиенты (гады) изменения вносят по ходу.
я не знаю КАК. очень уважаю наших фабрикантов, как они все это организовывают...
no subject
Date: 2013-09-09 08:37 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 09:40 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 12:14 pm (UTC)http://www.lookatme.ru/mag/inspiration/inspiration-opinions/195887-neiaglov-1
no subject
Date: 2013-09-09 03:08 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 03:22 pm (UTC)А я понятия не имела, как она работает.
Интересно, как они добивались, чтобы отливка не застревала в форме?
Мы дома оловянных солдатиков лили, так формы сажей покрывали. А в линотипе как?
Набрала слово "линотип" в поиске на И-бее и нашла там замечательные маленькие штампы для заглавных букв. Толстенькие и нарядные.:)))))
no subject
Date: 2013-09-10 04:31 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-11 01:23 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 03:53 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-09 07:32 pm (UTC)no subject
Date: 2017-05-05 09:56 pm (UTC)Классное графическое решение! И шрифты - супер.
Как же все-таки трудозатратно было печатать и сколько разных этапов!
Где-то даже жаль, что такое ремесло уходит. Мне вообще всякие ремесла нравятся и особенно полумеханизированные.